Molti di questi brani con il testo tradotto non sono mai stati pubblicati e non vi è traccia di queste canzoni …se non nei resoconti dei “fortunati” autori/traduttori.

Leggi l’articolo per scoprire un’altra bella vergogna musicale tutta Made in Italy.

Sgt. Pepper’s ( dei Beatles ) uscì nella stessa settimana in tutta Europa, o giù di lì, ma Rubber Soul ( sempre dei Beatles ), che era uscita un anno prima, impiegò 3/4 mesi prima di arrivare in Italia. In questi ritardi, in queste sacche di parziale disorganizzazione, veniva creata la si inseriva la cover: scomparsa in breve tempo la copia vera e propria del brano originale, prosperò a lungo la cover in traduzione . ( Ed è proprio qui che sta l’ artificio milionario ).

I FAVOLOSI ANNI SESSANTA

Erano i favolosi anni sessanta, e sapere l’inglese era un lusso. I testi sullo copertine sarebbero apparsi solo verso la fine del decennio, ed era molto più difficile che adesso, quasi impossibile, trovarli (anche in traduzione) su riviste e libri. La cover in italiano svolgeva, tutto sommato, una funzione culturale. Da un lato, forniva ai nostri musicisti un’occasione per sperimentare soluzioni nuove, in attesa che gli autori italiani uscissero dai cliché sanremesi; da un altro lato, offriva al largo pubblico un accesso – per quanto travisato, edulcorato, semplificato – ad un repertorio culturalmente estraneo. Il liceale ascoltava A Whiter Shade of Pale ( dei Procol Harum ), il benzinaio e il barista Senza luce ( la traduzione ufficiale in italiano ). Verrebbe quasi voglia di dedicare una scuola, se non una via o una piazza, a quei benemeriti traduttori che senza battere ciglio trasformarono All Or Nothing in Oggi piango , Homburg ( dei Procol Harum ) in L’ora dell’amore ( Camaleonti ) l’angoscia, la protesta, la psichedelia delle migliori canzoni inglesi e americane venivano trasformate in storielle lamentose o edificanti in rima baciata, adatte all’Italia del centro-sinistra e soprattutto ai rigori della commissione di ascolto (di censura) della Rai. Ma non ce n’è bisogno. Il monumento, questi nostri valenti traduttori, se lo sono già costruito da sé.

LA REGOLAMENTAZIONE DELLA SIAE

Recita così l’articolo 4 della legge 22 aprile 1941, n. 633 (“Protezione del diritto d’autore e di altri diritti connessi al suo esercizio”): ” Senza pregiudizio dei diritti esistenti sull’opera originaria, sono altresì protette le elaborazioni di carattere creativo dell’opera stessa, quali le traduzioni in altra lingua … (eccetera)”. Ed essendo affermato il principio che la traduzione costituisce un’elaborazione di carattere creativo, cosi recita l’articolo 7 degli ” Schemi di ripartizione ” deliberati dal Presidente della Siae (30/4/1971, aggiornamento di analoghe deliberazioni del 28/2/1962 e del 12/11/1964): “All’ autore dell’adattamento del testo letterario di composizioni tutelate di origine straniera deve essere assegnata una quota non inferiore rispettivamente: a) per i proventi di cui all’art. l: a 2/24; b) per i proventi di cui all’art. 4: al 5% nel caso di un solo adattatore e al 10% nel caso di più adattatori.”

Chi ha qualche pratica di diritto d’autore sa che i proventi cui si riferisce la delibera Siae sono rispettivamente quelli relativi alle utilizzazioni in balli, concerti, radiotelevisione ecc., e i cosiddetti diritti fono meccanici (vendite di dischi).

Quello che dice la delibera è sostanzialmente che al traduttore spetta la metà della quota che normalmente viene riservata all’autore del testo (che è di 4/24, o del 15% per i diritti fono meccanici ). Anche l’autore del testo originale, ovviamente, deve accontentarsi della metà. Una soluzione giusta? Apparentemente sì.

LA VERITA’

Nel caso tipico di una cover come quelle che riempirono le classifiche di vendita degli anni sessanta, sembra più che ragionevole che venisse premiato il lavoro non di traduzione ma di vera e propria ri-creazione del testo, che in numerosi casi fu uno degli elementi principali del successo: avrebbe avuto un lancio così azzeccato “ Bandiera gialla” (di Gianni Pettenati ) se fosse rimasta “ The Pied Piper” ? Ed è anche ragionevole, ovviamente, che l’autore del testo originale fosse comunque premiato per il suo lavoro, senza il quale il traduttore-adattatore non avrebbe avuto nulla da cui partire. Tutto bene allora? Tutto bene. sembrerebbe. Ma il lettore non distratto si ricorderà (o immaginerà) che all’epoca circolavano comunque anche le versioni originali. Versioni che venivano radio e teletrasmesse, eseguite nei locali da ballo e in concerto, vendute su disco. A chi andavano i diritti per queste utilizzazioni? All’autore del testo originale?

Per le trasmissioni di “ A Whiter Shade of Pale” in inglese, per le vendite del disco dei Procol Harum (e non di Senza luce dei Dik Dik), i diritti relativi al testo andavano tutti a Keith Reid ( autore originale )? O non andavano per caso, per metà, anche a Mogol? La risposta esatta è la seconda.

Il traduttore-adattatore, infatti, percepisce la sua quota di diritti su tutte le utilizzazioni del pezzo sul territorio di competenza della Siae, a prescindere che sia stato eseguito in italiano, in inglese, in qualsiasi altra lingua, o anche senza parole .

(…questo significa che in qualsiasi modo venisse utilizzato, eseguito, radio o video trasmesso sul territorio italiano il brano “ A Whiter Shade of Pale” ( dei Procol Harum ), sia esso in italiano, inglese o addirittura senza parole, Mogol prendeva dei soldi perché era stato colui che aveva fatto la traduzione in italiano…non male no??)

SOLDI FACILI TOTALMENTE LEGALI

Al lettore non distratto, ora, cominceranno a venire le vertigini, perché se si vanno a sfogliare i cataloghi degli editori italiani, si scopre che tutte le canzoni straniere di qualche successo dei davvero favolosissimi anni sessanta furono tradotte: e di queste solo una piccolissima parte venne registrata (o ebbe un minimo ascolto) nella versione italiana. Ricordate forse “ Mister Tamburino” ? Ricordate di aver mai sentito “ È l’ultima volta” (di Jagger-Richards, titolo originale “The Last TIme” )? O di aver cantato “ Michelle” ( Beatles ) in italiano?

No. Di queste ” traduzioni ” non esiste traccia nella memoria collettiva. Ma esiste, eccome, nei rendiconti Siae dei fortunati traduttori. Il cui merito principale fu di essere, in quegli anni ” favolosi “, al posto giusto nel momento giusto: legati, in qualche modo e per qualche ragione, al carrozzone semiparassitario dell’editoria che gestiva il repertorio straniero di successo. Con un esercizietto da esame di paroliere (tanto, chi avrebbe mai ascoltato quella traduzione?) si raccoglievano le decine, le centinaia di milioni di allora. Legalmente. Quanto questa situazione potesse influenzare i rapporti interni nell’industria discografica ed editoriale, quanto questo denaro facile abbia poi pesato negli sviluppi successivi, nel modo di affrontare e gestire le crisi degli anni settanta e ottanta, il lettore lo può facilmente immaginare. Ad un certo punto la cuccagna finì: gli editori esteri, capito l’inghippo, cessarono semplicemente di concedere il diritto alla traduzione. Così oggi non abbiamo Il tunnel dell’amore , Russi , Ti puoi tenere il cappello . O sì?

Fonte: “Il Suono in Cui Viviamo” di Franco Fabbri – Feltrinelli 1996

Autore dell’articolo: Ta-Mario

Cari i miei ragazzuoli ora vi racconto la mia esperienza con i casting del famoso talent show di Rai2 , esperienza che mi ha parecchio insospettito e fatto pensare che l’esito dei provini ( o almeno quello a cui ho partecipato io ), siano in qualche modo “ già decisi a priori ”.

Nel 2009 ho partecipato ai provini di XFactor , ho passato la prima selezione svoltasi ad agosto, mi hanno richiamato e mi sono presentato per la seconda, che si è svolta a Sesto S. Giovanni a Milano il 29 Settembre 2009, davanti ai seguenti giudici:  Claudia Mori , Amadeus e Roberto Vernetti ( vocal coach della categoria della Mori ). Eravamo in 25 quel giorno e ne sarebbe passato solo uno.

La mattina siamo arrivati tutti per le 12.30 e ci siamo messi tutti quanti ad aspettare fuori dall’edificio. C’era il nostro gruppo, quello dei partecipanti, e un’altro gruppo più staccato di ragazzi, che erano i tecnici del programma, cameraman, assistenti e staff della produzione.

Mentre aspettavamo, è arrivata una ragazza, accompagnata da un’amica, vestita tutta tirata da strafiga, un personaggio Simona Ventura style per capirci, sicura e spavalda vestita da vamp e con un atteggiamento come se fosse già famosa, ed è subito andata nell’altro gruppo, non si è messa li con noi partecipanti, tanto che credevo fosse una del cast, tipo una conduttrice o quella che ci avrebbe intervistato dentro.

In realtà questa qui era in gara quanto noi ( l’ho scoperto poi dentro), ma chissà come mai, conosceva tutti quelli dello staff e della produzione …boh !!

Questa cosa è saltata subito agli occhi di tutti, in più questa ragazza era parecchio esuberante. Eravamo tutti in attesa dentro ad una stanza ed uno dei ragazzi partecipanti si era portato la chitarra per ripassarsi i pezzi prima del provino. Questa si è messa vicino a questo con la chitarra e da li a poco si è creata una specie di atmosfera da ” Campeggio ” dove lei se la cantava bella bella, mettendosi in mostra non poco. Si insomma una parecchio egocentrica come tipa.

Man mano che chiamavano per fare i provini ti dicevano subito si o no, se ti dicevano no potevi andare a casa se ti dicevano si dovevi restare perché ti avrebbero risentito sempre in giornata, dopo aver sentito tutti i 25. Il primo si non era definitivo ma era un buon segno, ti mettevano in stand-by per poi ascoltarti ancora a fine giornata.

Questa ragazza ” rumorosa “, ha fatto il suo provino, è tornata su tutta contenta perché le avevano detto di si e poi se n’è andata via, è proprio andata a casa.

Arriva finalmente il mio turno, faccio il mio provino e mi scartano. Motivazione di Amadeus : ottima voce ma ti vedrei perfetto ma con alle spalle una band, motivazione Vernetti :  mi piace molto il senso del ritmo che hai, sei molto internazionale, non mi è però piaciuto Peter Gabriel cantato in inglese americano  (ho portato come brano “ Sledgehammer ” di P. Gabriel, che è un artista inglese ma il mio inglese tende all’americano come accento e non è piaciuto), motivazione Mori : si vede che non sei l’ultimo arrivato e che sei un professionista ma mi ha detto che non le comunico niente, e che secondo lei, avendo portato i brani che ho portato ( Sledgehammer di Peter Gabriel e Funky Gallo di Zucchero ), voglio troppo emulare questi mostri sacri della musica e quindi per lei è un no. Sinceramente non l’ho molto capito ma comunque va bene così no problem, quindi saluto e me ne vado.

Sono rimasto in contatto con una ragazza che ho conosciuto quel pomeriggio ai provini e qualche giorno dopo ci siamo sentiti per email, riporto pari pari la conversazione oscurando i nomi con delle xxx per privacy nei suoi confronti:

Email di Rxxxxxxx:
come stai?

Mia email di risposta:
ciao xxxxx !! tutto ok grazie , te come va ? com’è andato poi il provino, sei stata tu la prescelta?

Email di Rxxxxxxx:
Hei ciao…:) io la prescelta?
purtroppo no…vuoi veramente che ti dica come è andata?…i giudici hanno riguardato i video di tutti, ci hanno fatto scendere tutti insieme da loro e hanno chiamato tre nomi, i tre finalisti. Non ci crederai ma tra questi 3 c’ero anche io…. . ti rendi conto????? mi sentivo una miracolata…a quel punto ci hanno fatto ricantare e io non ho retto più e ho dimenticato le parole..ma vabbè. Siamo rimasti li fino alle otto e mezza di sera tra tutto, non si decidevano mai a scegliere…alla fine ci rifanno scendere e indovina che ci dicono? nessuno di voi finalisti è stato scelto…abbiamo già scelto una 4 persona…una ragazza a cui abbiamo già detto si!…ma scusa potevate evitarmi la fatica di rimanere??….se avevate già scelto? cmq…io credo che la ragazza sia la bionda con il vestitino rosso, quella “rumorosa”, perchè se ne è andata via prima e non ha proseguito la selezione. Sono curiosa di vedere come monteranno la cosa…non ero di sicuro io a dover entrare perchè ho sbagliato, ma almeno uno dei tre scelti doveva essere scelto mannaggia…mah misteri! cmq se vuoi vedere i provini vai su: xxxxxx qui c’è il mio ma ci sono quelli di tutti se non sbaglio.

Mia email di risposta:
..ma scherzi ?? vuoi dirmi che quindi nessuno di quelli che hanno scelto come finalisti è entrato ?? …se per caso hanno scelto la “ragazza in rosso” ti dirò che la cosa mi puzza un pò allora…da subito quella ragazza mi ha dato l’impressione di “”paraculismo”"..la mattina appena arrivata, lei con l’altra sua amica tutte tirate, non si sono messe li con noi tipo in mezzo a noi, ma sono subito andate a parlare con quelli che poi erano i tecnici e staff del programma ( …ho scoperto poi che erano i tecnici quando li abbiamo visti dentro che lavoravano e ci davano le varie indicazioni ) quindi la cosa mi ha da subito “fatto strano” …in più tu adesso mi racconti questo e la cosa mi sembra ancora più strana. ..come dici tu, vedremo come evolverà la cosa e soprattutto se la vedremo in tv… per il resto hai altri progetti in ballo ?

ciao

…lo scambio di email è poi continuato ma non ci sono altri particolari salienti

_________________________________________________________________

La ragazza in questione, quella ” rumorosa “, l’ho vista poi in tv in puntata ma “ sfortunatamente ” è uscita praticamente subito quindi la cosa poi è morta li, almeno per quanto ne so io. Voi che dite? Passa chi è bravo o passa chi ha altre qualità?

Ai posteri l’ardua sentenza,
Ta-Mario